EN LAS FRONTERAS DEL ARTE (xxv)

Arte para la utopía o cómo las experiencias artísticas influyen en la experimentación política, social y comunitaria. Toda experiencia artística es política, en la medida en que es construida activamente por cada sujeto en el marco de unas mediaciones y de un ritual esencialmente sociales. Read more

“EN LAS FRONTERAS DEL ARTE” (xxiv)

……continúa…

Decíamos en el capítulo anterior que tanto el gusto por un determinado tipo de arte, como cualquier otra experiencia artística, es construida por el espectador o el público, que de forma activa se ubica entre las mediaciones adecuadas, construye el entorno y las condiciones óptimas, el marco social, afectivo y tecnológico en el que poder experimentar su arte, en suma, las condiciones para que surja el “artear” como un acontecimiento especial.

Al respecto, Iván Sánchez en “La melodía interrumpida”, refiriéndose al trabajo del psicólogo ruso Vygotsky, afirmará lo siguiente:

El arte será, en definitiva, un sistema

Read more

EN LAS FRONTERAS DEL ARTE (xxii)

…….continúa…

Los humanos estructuramos nuestras sensaciones respecto a un sistema nervioso común que se singulariza en cada sujeto a lo largo de cada una de nuestras vidas: a través de nuestros respectivos aprendizajes individuales, del mundo particular al que hemos estado expuestos y de la ontogenia y epigenética de cada cual. Pero los animales comparten también con nosotros, en función de su situación evolutiva, gran parte de los módulos cerebrales y sensoriales que los humanos poseemos. Por ello, el multinaturalismo, como comprobábamos en el último capítulo, nos muestra unas realidades sociales y animales coherentes de sensaciones que se desarrollan …

Read more

EN LAS FRONTERAS DEL ARTE (xi)

……continúa…

A lo largo de las páginas precedentes he intentado ofrecer una serie de claves interpretativas de lo que hemos denominado experiencia artística y que tanta relación guarda con la percepción y la construcción de la realidad (en sentido similar al que ofrecieron Berger y Luckmann en “La construcción social de la realidad”). Lo propio de la experiencia artística es la fabricación de un artefacto con el que el artista quizás deseó transmitir una vivencia o un mensaje, pero que se transforma, según sale de su taller (sigo al antropólogo A. Gell en “Arte y agencia”), en un …

Read more

EN LAS FRONTERAS DEL ARTE (x)

gaceta arteLa imagen pertenece al artista Eduardo Westerdahl, creador de la Gaceta de Arte (1932-1936). Se lo agradezco al poeta Daniel Bellón.

………continúa…

Retomo a Zizek, el pensador con el que acabé el último capítulo, y os propongo la siguiente reflexión referida a la violencia y su relación con la dificultad para expresar y encontrar ámbitos de sentido compartido, ya que la violencia, en cierto modo, “es la representación de un cierto punto muerto simbólico”. Y que expresa que la cooperación, el diálogo o la convivencia no se fundan en aceptar un ideario o unas hipótesis o verdades …

Read more

EN LAS FRONTERAS DEL ARTE (vi)

……….continúa…

Acabamos el post anterior hablando sobre el estilo realista en la representación de las cosas, sobre la mímesis (imitación) y su relación con los distintos sistemas de símbolos y mundos que el ser humano construye. Por ello, utilizaré las siguientes palabras de Nelson Goodman para proseguir la reflexión al respecto:

(…) representar es cuestión de clasificación de los objetos más que de su imitación, de su caracterización más que de su copia, en modo alguno es cuestión de un informe pasivo. El objeto no posa como modelo dócil con sus atributos claramente separados y puestos de relieve para que

Read more

EN LAS FRONTERAS DEL ARTE (iii)

……continúa…

Quisiera continuar con las siguientes palabras de Ramón y Cajal, en la medida en que vinculan el arte, la ciencia y el funcionamiento del cerebro:

Qué duda cabe, a la ciencia no van más que los artistas. Yo comprendí que para adquirir nombre con los pinceles es preciso convertir la mano en un instrumento de precisión. A mis aficiones artísticas de niño -a las que mi padre se opuso intensamente- debo lo que soy ahora. Hasta la fecha habré hecho más de 12.000 dibujos. Para un profano son dibujos extraños, cuyos detalles se miden por milésimas de milímetro,

Read more